Наши проекты
Обсуждения
Реклама
Литературные кафе Санкт-Петербурга начала XX века: "Привал комедианта" и "Бродячая собака"
Исследовательская работа
Литературные кафе Санкт-Петербурга начала XX века
«Бродячая собака» – «Привал комедиантов»
Санкт-Петербург
1999 г.
План
Вступительная часть
«Отраженное сияние серебряного века»
1. Выбор данной темы.
2. Её актуальность.
Основная часть.
«Тех миров, которые видели они, мы не видим»
1. История создания кабаре «Бродячая собака»
2. Уклад и традиции
3. «Смешение стилей». Ночная жизнь в «Бродячей собаке».
4. «Король умер. Да здравствует король» Открытие кафе-кабаре «Привал
комедиантов».
5. Продолжение прежней жизни или новая жизнь?!!
Заключение
«XX век подводит итоги»
1. Выводы.
В Петербурге Пронин был,
Днем и ночью говорил,
От его веселых слов
Стал бродячий пес готов.
Много книг написано об увеселительных заведениях старого Петербурга.
Данная работа ставит своей целью коротко раскрыть тему о создании кабаре
«Бродячая собака» и «Привал комедиантов», так как они являются не просто
увеселительными заведениями, а своеобразными литературно-артистическими
клубами, для непринужденных встреч писателей, поэтов, художников и
артистов.
Эпоха нашего времени очень созвучна с эпохой серебряного века. Многие
годы в нашей стране уничтожали духовные и культурные ценности, которые
создавались ранее. И только после 90-х годов ХХ века произошла переоценка
многих «вещей», отмирание одних ценностей и возрождение других. Наше время,
это время возрождения культурной и духовной жизни России. И поэтому
рассмотрение настоящей темы актуально сегодня, так как в ней речь идет о
возрождении культурной жизни Петербурга начала ХХ века, а Санкт-Петербург
по праву можно считать культурной и духовной столицей России.
Целью раскрытия темы является анализ причин возникновения духовного и
культурного подъема жизни России конца XIX века и начала XX, причин его
трагического завершения.
Эпохи одна от другой отличаются во времени, как страны в
пространстве, и когда говорится о серебряном веке, мы представляем себе,
каждый по-своему, какое-то цельное, яркое, динамичное, сравнительно
благополучное время со своим особенным ликом, резко отличающееся от
того, что было до, и от того, что настало после. Эта эпоха длиною от
силы в четверть века простирается между временем Александра III и
семнадцатым годом.
«Серебряный век» – одно из проявлений духовного и художественного
ренессанса в русской культуре конца XIX - начала XXв.
Начало ХХ в. вошло в историю русской поэзии “Серебряного века” как
время подведения итогов символизма и стало хронологической границей между
двумя литературными эпохами – символистской и пост символистской. Но
символизм хотя и был важнейшим феноменом эпохи, этим течением ее
содержание не исчерпывается. К ней вместе с символизмом принадлежат и
модернизм, и акмеизм, и футуризм и многое другое.
Реальность русской жизни рубежа 10-х г.г. ХХ в. многим стала казаться
совершенно нереальной. Все в ней стало представляться неустойчивым,
временным, словно сдвинулось, сошло с опор. Распад связей и сцеплений,
организующих прежде устойчивый образ мира, проник до основания – “Вещи
умерли”, - писал В.Шкловский в те годы, - мы потеряли ощущение мира, мы
подобны скрипачу, который перестал осязать смычок и струны…, мы не любим
наших домов и наших платьев и легко расстаемся с жизнью, которую не
ощущаем”. Разошлись, развернулись тектонические плиты истории между прошлым
и будущим. Обнажился черный провал вечности.
Охватившее художников в те годы чувство скрытой тревоги, еще
непонятного им самим беспокойства возникало независимо от признательности и
личной устроенности. Оно исходило из более глубоких слоев сознания, оттуда,
где формируются импульсы социальной психологии.
Его источником была российская действительность тех лет, вызывающая у
наиболее чутких людей отвращение и апокалиптические предчувствия.
Именно в эти годы мог родиться миф о «бродячей собаке».
Общественность и искусство в тогдашней общественности, - писал А.Белый,
- было больным и жалким достоинством.
Общественность, в собственном смысле, уходила в подполье, а то, что под
флагом общественности предлагалось, носило сомнительный характер.
Как и многочисленные кабачки-Кабаре, существовавшие тогда в Мюнхене,
Лондоне, «Бродячая собака» была порождением на буржуазной почве
романтических антибуржуазных настроений. Организаторов кабаре вдохновляло
стремление создать надежный приют для художников, поэтов, который мог бы их
защитить в хаосе и дисгармонии, в нестерпимой прозаичности современной
цивилизации.
«Бродячая собака» с ее кабаретной формой призвана была осуществить
сложный союз жрецов искусства и действительности на этапе, когда их
расхождение стало особенно резким и глубоким. Само название «Бродячая
собака» символизировало в ироническо-драматической форме бесприютность и
потерянность в жизни приверженцев кабаре, и они пытались, создавая себе
теплое пристанище, подчиняя все его существование культу самой атмосферы
искусства, артистизма, противостоять буржуазной дисгармонической
действительности за его стенами. Но, можно сказать, что эта прокламируемая
замкнутость была прямопорциональна потребности в разомкнутости, страстной
жажде влить искусство в жизнь, пронизать ее насквозь эстетическими
началами, ввести в нее игру.
Из воспоминаний Николая Могилевского:
«В один из ненастных вечеров осени 191… - точно не помню года, знаю лишь,
что это было после 1910 года – ко мне вихрем ворвался мой земляк, которого
я знал еще гимназистом в родном городе Чернигове, Борис Константинович
Пронин, проще Борис Пронин, а для близких просто Борис, как всегда розовый
с взъерошенными каштановыми кудрями, возбужденный, как всегда, с несвязной,
прерывистой речью и оборванными фразами.
- Понимаешь! Гениальная идея! Все готово! Замечательно! Это будет
замечательно! Только вот беда – надо денег! Ну, я думаю, у тебя
найдется рублей двадцать пять. Тогда все будет «в шляпе». Наверное! То
есть это, я тебе говорю, будет замечательно.
Я был завален спешной работой, и мне давно были известны всякие проекты,
планы и «замечательные» предприятия Бориса Пронина. Но сразу мелькнула
мысль: за 25 рублей можно моментально прекратить беседу, которая грозила
стать очень длинной, ибо Борис уже снял серую барашковую шапку и белый
длиннейший шарф, но второпях забыл снять пальто – до такой степени был во
власти своей блестящей идеи.
- Денег, рублей двадцать пять, я тебе дам, но скажи же в двух словах,
что ты еще изобрел и что затеваешь. Только в двух словах, ясно?
- Мы откроем здесь «подвал» – «Бродячую собаку», только для себя. Для
своих, для друзей. Для знакомых. Это будет и не кабаре, и не клуб. Ни
карт, ни программы! Все это будет замечательно, уверяю тебя. Интимно,
прежде всего.
Я вынул деньги, вручая их Пронину, сказал:
- Выбирайте меня в члены «Собаки», но я прошу лишь одного: пусть это
будет по соседству со мной, иначе не буду ходить.
- Ты уже избран, ты будешь членом. Ты будешь больше – крестным отцом
«Бродячей собаки». Дело «в шляпе»! – И он бросился со всех ног в
переднюю и засеменил быстро по ступенькам лестницы вниз»
Таким образом, было положено начало открытию «Бродячей собаки»,
хозяином которой был Борис Пронин.
До двадцати двух лет он жил в Киеве, затем отправился в столицу,
пытался учиться в университете на разных факультетах. Побаловался
распространением прокламаций, познакомился с Горьким, Луначарским. В 1905
году на Поварской Мейерхольд организовал студию при Художественном театре и
привлек туда Пронина для решения разных хозяйственных вопросов. Идеи
театрального реформатора надолго увлекли Бориса Константиновича. Одно время
казалось вот-вот в люди выйдет, приняли помощником режиссера в
Александринский театр в Петербурге. Увы! Недолго продолжалось режиссерство
Бориса на казенной сцене – удалили за политическую неблагонадежность. Много
он затевал разных затей, выдумок и предприятий, ничем не окончившихся.
И все же, для создания такого клуба, как «Бродячая собака»,
нужен был энтузиаст, который вложил бы в создаваемое им заведение
всю свою душу. И такой энтузиаст нашелся. Это был Борис Пронин. Он
был абсолютный мечтатель, энтузиаст, отличавшийся неимоверной,
фантастикой, бескорыстностью, неутомимой энергией и страстной
влюбленностью в мир и людей. Он, обладая исключительным обаянием и
исключительным умением сплачивть всех и из ничего, в буквальном
смысле этого слова, создавать многое прекрасное. Самое замечательное
в Борисе Пронине - его неувядаемая молодость, почти юношеская
экзальтированность, которая сохранилась в нем, несмотря ни на что, на
многие годы.
Но вот, о удивление! Борис все исполнил честно и точно, как обещал
Н.Могилевскому. «Собаку» открыл, и открыл ее ровно по диагонали через
площадь от дома, где жил Могилевский.
Помещение. Пронин искал долго. И вдруг его осенило: подходящим
помещением может быть подвал в том самом доме, в котором он
живет. После смерти П.Я.Дашкова его бесценные вина вывезли из этого
подвала, он был пуст и заброшен. При смотрев это помещение, Пронин
«был счастлив необыкновенно, словно, по меньшей мере выиграл двести
тысяч». Ему легко удалось арендовать подвал за сравнительно
небольшую цену.
«Бродячая собака» – единственное кабаре, с которым никогда не связывали
никаких коммерческих расчетов. У градоначальника его зарегистрировали как
клуб при Обществе интимного театра. Незадолго до открытия, через «Биржевые
ведомости», публику известили о том, что «подвал «Бродячая собака»
(художественное общество интимного театра) будет открыт для действительных
членов и их гостей, входящих исключительно по рекомендациям действительных
членов». Владельцем клуба был Б.К.Пронин, но всей жизнью «Собаки»
распоряжались члены-учредители «организационная девятка», куда помимо
Пронина, входили писатель А.Н.Толстой, художники С.Ю.Судейкин, Н.Н.Сапунов,
М.В.Добужинский, архитектор И.А.Фомин, режиссеры Н.Н.Евреинов, Н.В.Петров и
актер В.А.Подгорный.
В сочиненном Алексеем Толстым Уставе «Бродячей собаки» первый и
главный пункт декларировал полное бескорыстие «собачьей» жизни: все
члены общества работают бесплатно на благо Общества. Ни один член
Общества не имеет права получать ни одной копейки за свою работу
из средств Общества.
Странное название для кабаре родилось совершенно случайно. В один
из последних дней Декабря , когда вся компания скиталась в поисках
подвала , чтоб , встретить в нем Новый , 1912 год , А.Толстой
неожиданно сказал:
- А не напоминаем ли мы сейчас бродячих собак, которые ищут приюта?
- Вы нашли название нашей затее, - воскликнул Н.Еврейнов, -пусть этот
подвал называется «Бродячей собакой». Образ «бродячей собаки»,
случайно и счастливо возникший в те годы был необычайно
распространенным. Звучавший в названии кабаре и в его гимне, хотя
грубоватый, но все же ироничный, он в литературном и повседневном
разговорном обиходе окрашивается в самые, что ни на есть драматические
тона. Образ бездомной собаки, сопоставление поэта с бродячим псом,
возникает в поэзии Блока, Брюсова, Сологуба, Северянина, в стихах и
письмах Маяковского (в стихотворении «Вот как я сделался собакой» даже
показан процесс и путь этой трансформации), бесприютные псы рыскают по
ночному городу на полотнах Сарьяне.
Артистическая богема с давних времен уподоблялась бродячим собакам. Но
непосредственно в русский литературный быт этот образ мог проникнуть вместе
с европейской поэзией и прозой, составляющими круг чтения образованной
молодежи начала века.
В стихотворении «Славные псы», которое было напечатано в России в 1909
году, Бодлер прямо уподоблял артистическую богему, беспризорным псам.
Тощие, голодные, стаями шатались они по темным улицам и подворотням, наводя
страх на обывателя. Дикие и вольные они презирали своих домашних
прирученных собратьев и их хозяев.
Разумеется, «Бродячая собака» была более артистическим клубом, куда
сходились для общения с людьми, близкими по духу, чтобы посидеть в кругу
своих, отдохнуть и повеселиться. Устраивались вечера поэзии, музыкальные и
театральные вечера, лекции, чествование русских и зарубежных деятелей
искусств. Для многих из посетителей «Собака» была чем-то гораздо большим,
чем просто местом веселого времяпрепровождения. Она была «единственным
островком в ночном Петербурге, где литературная и артистическая молодежь
чувствовала себя как дома», - писал Б.К.Лившиц.
В кабаре собирались футуристы, их небольшая группа держалась замкнуть,
особенно в первое время. В описаниях «собачников», кабаре выглядит каким-то
ноевым ковчегом из начала ХХ века. Кроме футуристов – В. Каменского,
А.Крученых, В. и Д.Бурмаковых, Б.Лившица, В.Гнедова, В.Маяковского,
В.Хлебникова и других, сюда приходили и друго-враги футуристов, поэты,
назвавшие себя акмеистами,- Н.Гумилев, О.Мандельштам, А.Ахматова и, так
называемый, «моложняк». «Цеха поэтов»- Г.Иванов, Г.Адамович и другие,
примыкавшие, - М.Зенкевич, В.Нарбут, М.Лозинский, будущие – и уже
состоявшиеся – ученые, как В.Гиппиус, В.Шулейко, А.Смирнов, В.Жирмунский и
символисты, чьими непримиримыми оппонентами были и футуристы и акмеисты, -
Ф.Сологуб, А.Бальмонт, и поэты, отпавшие от символизма, - М.Кузьмин,
В.Плест, С.Городецкий. Именно В.Городецкому принадлежит один из гимнов
«Собаки» со знаменитыми строчками: « Бродячая собака» и тем ты хороша,
что всякая со всякой здесь встретится душа». В «Собаку» стекались разные
бродяги от искусства на различных путях творческих исканий.
И уж никак «бесплотными скитальцами», «бездельниками» нельзя было
назвать ни Т.П.Карсавину, ни М.М.Фокина, ни многих других актеров
Мариинского и Александринского театров, то и дело посещавших ночной
кабачок. Да и сами члены-учредители в те годы были вполне устроенными и
даже благополучными людьми. Н.В.Петров служил в Императорском
Александрийском театре. Н.Еврейнов работал в «Кривом зеркале», театре
преуспевающем и модном настолько, что был однажды приглашен дать спектакль
в Царском Селе перед двором. Уже вполне известными художниками были и
Н,Ж,Сапунов и С.Ю.Судейкин.
Низкий подвал с нависшими сводами грозил задавить смельчаков, «которые
дерзнули забыть в тепле ярко горящего очага о петербургской сырости».
Однако, толстые подвальные своды одновременно отгораживали, защищали
кабаретьеров от жизни. В укромном убежище исчезало напряжение, рассеивались
дневные страхи, возникало чувство безопасности и покоя. В немыслимой
тесноте подземного погребка, душного и прокуренного, рождалось совершенно
новое ощущение – свободы и тесной братской связанности и близости с
другими. Перед входом в «Собаку» висел плакат: «Все между собой считаются
знакомы».
В первый год кабаре открывалось, как правило, два раза в неделю – по
средам и субботам, потом немного чаще, на масленой неделе, когда
устраивались «капустники» – каждый день. Но проводимое в «Собаке» время
было необычайно интенсивно и создавало в сознании представление
длятельного.
Особый смысл был заключен и в том, что «собачий душный кров» ожидал после
полуночи.
Ночной художественный быт в Петербурге тех лет вообще гораздо
интенсивнее дневного; здесь, в романтическом подземелье жрецов искусства,
он казался более истинным. Все это потом, с насмешливой нежностью
вспоминала Анна Ахматова:
Да, я любила их – те сборища ночные,
На низком столике – стаканы ледяные,
Над черным кофием голубоватый пар,
Камина красного тяжелый зимний жар,
Веселость едкую литературной шутки…
Читая мемуары бывших «собачников», можно вообразить, что подвал
находился где-то на краю земли. Однако, здание в котором они нашли
пристанище, находилось в самом центре столицы. Дом за номером пять (на
малой площади искусств) и дом номер четыре – по Итальянской улице,
прилегающая к Михайловскому театру, еще в XVIII веке был изящно включен
ансамбль Михайловской площади, увенчанный архитектурным шедевром русского
ампира – Музеем Александра П (теперь Русский музей).
Дом номер пять по Михайловский площади – строился учеником К.И.Росси-
Павлов Петровичем Жако (Полем Жако). Поль Жак (1798-1852г.) сын
французского архитектора Пьера Жако, родился в Париже. В 1812 г. он
поступил в знаменитую “Ecole des Beaux Arts” (Школу изящных искусств) в
Париже, которую закончил лишь в 1821 году, вероятно в связи с тем, что в
годы учебы участвовал в нескольких конкурсах на соискание Grand Prix. В том
же 1821 году началась его служба в России в «Кабинете Его Императорского
Величества», а в 1823 году он был утвержден в должности профессора
архитектуры в Санкт-Петербургском институте корпуса путей сообщения. Его
архитектурная деятельность в России началась под руководством Росси.
В 1831 году Жако приступил к строительству дома на углу Михайловской
площади и Итальянской улицы, который числится в документах по его постройке
под названием «дома жены архитектора 9-го класса Жако». Строительство дома
было завершено в 1833 году. Последним хозяином дома на углу Михайловской и
Итальянской улицы был Павел Яковлевич Дашков, он был холост и не имел
потомства. После его смерти дом остался во владении его братьев Андрея и
Дмитрия и сестры Анны Яковлевны. Им он и принадлежал до революции 1917
года.
Подвал «Бродячая собака» Художественного общества интимного театра
был торжественно открыт в новогоднюю ночь с 31 декабря 1911 года на 1
января 1912 года. Всем приглашенным были разосланы пригласительные письма,
следующего содержания: «Глубокоуважаемый …! В ночь на 1 января 1912 года
откроется «подвал» Общества интимного театра. Милости просим на наш
праздник. Приезд в любое время с 11 часов вечера. Вход – 3 рубля. Запись на
прием денег только 28, 29, 30 декабря в помещении Общества с 12 часов дня
до 8 часов вечера. Число мест крайне ограничено. Правление».
К открытию подвала Всеволод Князев сочинил «собачий гимн», положенный
на музыку пианистом и композитором В.А.Шнисом фон Эшенбруком:
Во втором дворе подвал,
В нем – приют собачий.
Каждый, кто сюда попал
Просто бес бродячий.
Но в том гордость, но в том честь,
Чтобы в тот подвал залезть!
Гав!
На дворе метель, мороз,
Нам какое дело!
Обогрел подвале пес
И в тепле все тело.
Нас тут палкою не бьют,
Блохи не грызут!
Гав!
Лаем, воем псиный гимн
Нашему подвалу!
Морды кверху, к черту сплин,
Жизни до отвалу!
Лаем, воем псиный гимн.
К черту всякий сплин!
Гав!
Написал свои куплеты к открытию подвала и граф А.Н.Толстой:
Не поставьте мне в укор:
Я комический актер.
У меня лиловый нос,
Я бродячий старый пес…
Пес без денег обойдется,
Пес по Невскому пройдется
Перед теплым кабачком
Только топнет каблучном.
В Петербурге Пронин был.
Днем и ночью говорил.
От его веселых слов
Стал бродячий пес готов.
Это наш бродячий пес,
У него холодный нос.
Трите нос ему скорей,
Не укусит он, ей-ей.
Лапой машет, подвывает.
Всяк бродячих зазывает.
У кого в глазах печаль.
Всех собаке очень жаль.
Алексей Толстой принимал самое активное участие в организации
«Бродячей собаки». У него на квартире проводились организационные собрания,
он написал пьесу для открытия подвала, которая впрочем, не пошла. Он
принимал участие в сочинении и редактировал будущий устав, … а также взял
на себя утверждение у градоначальника этого устава. И первый пункт Устава
был сочинен А.Н.Толстым: «Никому ни за что не выплачивается никакого
гонорара. Все работают бесплатно».
Таким образом «Бродячая собака» с самого момента своего создания было
одним из немногих кабаре, первым и едва ли не единственным в России, с
деятельностью которого – по самой сути его устава не должны были
связываться расчеты на какую либо финансовую выгоду.
Открытие «Бродячей собаки» почти совпало по времени с днем рождения
Алексея Николаевича Толстого – за два дня до открытия подвала графу
исполнилось 29 лет. Толстой помог Пронину созвать на новогодний вечер,
открывающий жизнь подвала, многих из петербургских знаменитостей. Несмотря
на то, что ремонт подвала был полностью не завершен, туда явился цвет
петербургских любителей искусства в роскошных туалетах. Билеты на вход для
посторонних были очень дорогие. Таким образом была подведена материальная
база под клуб. Один из организаторов в буфете подавал, а другой тут же
расплачивался с представителями магазинов… Каждый из организаторов клуба
должен был внести свою лепту, как то: художники разрисовывали стены, поэты,
музыканты, литераторы демонстрировали свои новые произведения, а артисты и
режиссеры занимались всевозможными импровизациями.
Большой зал вмещал человек 80. По стенам зала шли диваны, сделанные
обойщиком Ахуном. Самые простые, деревянные неокрашенные столики и табуреты
довершали меблировку главного зала.
Посредине стоял круглый стол с тринадцатью табуретами вокруг. В правом
углу помещалась небольшая эстрада. Камин Фомина и роспись потолка
Судейкиным довершали романтическое убранство подвала.
Концертная программа новогоднего вечера была подготовлена заранее, но
осуществить ее полностью не удалось. Посетители "«Собаки"» в тот вечер
представляли собой квинтэссенцию аристократического Петербурга, и появление
из них было глубоко радостным событием. Е.В.Лопухова, Т.П.Карасевич,
М.М.Фокин, А.А.Орлов и Бобиш Романов представляли собой искусство балета;
П.М.Журавленко, Е.И.Попова, М.Н.Каракаш и Н.С.Ермоленко-Южина